学书随笔
——小议书法学习的“捷径”
“捷径”议题已有多位前辈师友曾有论著发表过，我的导师刘洪洋先生也提到过“书法学习的捷径，就是不走弯路”，一句朴素的语言，却道出了亘古不变的真理。今又提此议题，是自己在学习书法道路上的些许感受，想与朋友们共同分享。
书法学习的无二法门便是对经典碑帖严谨、认真、反复、深入的临摹，对待临摹我们必须虔诚、谦虚、要能沉下去，心如止水全身心投入，唯有如此方能走上书法学习的正途。康有为《广艺舟双楫》中说道：“学书必须临摹，不得古人性质，无自得性情也，……欲临碑帖，必先摹仿，摹之数百过，使转行立笔尽肖，而后可临焉!”上述“摹”、“临”两种学书状态很清晰、明确的告诉我们学习书法要先摹后临，先得结构性质，后取笔墨性情，这个观点书友们都懂，但似乎不是很在意，字帖到手之后匆匆便书，其实我们忽略了很多细节，而且被忽略的这些细节就是阻碍我们进步的关键点。古人曰：“临书易失古人位置，而多得古人笔意。摹书易得古人位置，而多失古人笔意”。所以只有掌握正确的“摹”、“临”程序之后，按部就班一步一步潜心深入才不会让我们走弯路，事半而功倍。
每位朋友学习书法过程中对经典碑帖的选择至关重要，我们一般称自己临摹的主要法帖为“母帖”。必须花最多的时间去研习，认真对待不可马虎，更不可朝三暮四随意换帖，认真临摹之前要先熟悉“母帖”出现的历史背景、人文背景，包括详细的书写内容以及其书写风格和用笔特性。“母帖”的树立对每一位学习书法的朋友是重中之重，就像是一棵大树的主干，是支撑自我书法系统的核心。长时间深入学习之后在推广至同类书体的研习，可以使自己在相对短的时间里完善对一种书体的具体学习。同时在学书过程中我们不同的阶段会选择不同的“母帖”，对每一阶段的练习我们必须树立“母帖”观念，唯有如此才可能在最短的时间收到最好的学习效果。
临摹学习过程中深入、细致的读贴是从宏观到微观，全面认知法帖的重要环节，能潜心精研法帖是书法学习的“捷径”之一。对精研细读法帖很多朋友比较疏忽，学习经验告诉我们，读帖是深入临摹学习的重要途径，而且不同学习阶段读帖愈发重要。面对法帖深入研读可以从中仔细品味每一个字的气韵神态、结构体势，感受静态的形和动态的势，揣摩每一根线条的节奏、顿挫、快慢变化，体悟字与字之间的向背关系、纵横关系、俯仰关系、奇正关系、呼应关系。这些细微的，精妙的，情感的、富有变化的精彩表现只有通过深入、细致的读帖去捕捉。清代宋曹《书法约言》中讲到：“去古托善本细玩而熟观之，既复，背帖而索之。学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于手，再学再思，再思在较，始得其二三，既得其四五。”可见读帖在书法学习过程中的重要性，如能规划一定的时间有效的精研细读法帖，必能为书写提供丰富的信息，再加之心摹手追必将成为学习书法的“捷径” 。
广泛涉猎经典法帖，不同阶段的学习尽可能找与之相关的法帖为其相补充，冯班《钝吟书要》有云：“书是君子之艺……先学间架，古人所谓结字也，间架既明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。”通过对“母帖”深入学习，我们可以博采同时期相近风格的法帖为我们补充学习。有两种有效方法，第一：横向对比性学习：长时间临摹练习“母帖”掌握其基本风格特征之后，可以把相近风格的法帖进行补充学习，这样可以增加更广的文字量，丰富“母帖”结字特征，完善与之学习相关的书法系统。比如：练习金文的朋友在学习《墙盘》一段时间掌握其风格特征后，可以涉猎《多友鼎》、《五祀卫鼎》等，这样便于快速形成一种类《墙盘》文字的风格，增加文字形态积累。第二：延伸性学习：掌握“母帖”风格特征之后，可以延伸至该作者的其他法帖，进行大量的读帖，如果有墨迹法帖的话，更可慢慢体悟、细心品读。
书法学习贵在坚持，必须有恒心、毅力付出巨大的努力才有收获的希望，赵壹《非草书》中道：“专用为务，钻坚仰高，望其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。十日一笔，月数丸墨。领袖如皂，唇齿常黑。虽处众座，不遑谈戏，展纸画地，以草刿壁，肩穿皮刮，指爪催折，见鳃出血，犹不休辍。”所谓“捷径”只是需要我们寻找正确的学习方法，勤学苦练，精研勤悟，博览广识，不走弯路，便是成功。
作品欣赏
赵世峰 入展兰亭奖作品《王维诗二首》
规格: 248*128厘米
释文:
绝域阳关道，胡沙与塞尘。三春时有雁，万里少行人。
苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。当令外国惧，不敢觅和亲。
旧简拂尘看，鸣琴候月弹。桃源迷汉姓，松树有秦官。
空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望白云端。
赵世峰 入展兰亭奖作品《李白诗三首》
规格: 248*128厘米
释文:
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。
千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。
君莫向秋浦，猿声碎客心。
赵世峰 入展兰亭奖作品《学书有感》
规格: 248*35厘米
兰亭奖创作感言
临书创作，一直钟情于商周秦汉时铭刻文字之沉雄、古雅、遒丽、烂漫，并务求在创作中突显一二。此次参加兰亭奖的三件作品中，其一即取法西周早期铭文，结字随文字本形，强化用笔的虚实意趣;其二以《墙盘》笔意融入《毛公鼎》之结体，关注文字间横向之揖让、穿插、避就变化，两件作品的章法追求明净润泽，能够反映我在篆书方面的所思所想;其三自作文作品以篆籀笔法入章草体势，注重书写之自然与己意，望能呈现沧桑、古朴、绵密之风貌，是近来新的探索方向。
此次幸能入选兰亭，于我确属天外之想，而于老师之倾心栽培、家人亲友之勠力支持，尤其是评委专家寄予之肯定与期望，感激之外更觉任重道远。参展即是经世，每一件作品创作皆要反复锤炼、打磨，必须饱含情感，既有历史传承也有新时代气息，虽不能为时代立言，但心向往之。
辛丑清明于澄泓斋 赵世峰书
赵世峰 入展第十二届全国展作品《王维诗二首》
规格: 248*128厘米
赵世峰 入展第十二届艺术节作品《王摩诘诗二首》
规格: 248*128厘米
释文：
野巾传惠好，兹贶重兼金。嘉此幽栖物，能齐隐吏心。
早朝方暂挂，晚沐复来簪。坐觉嚣尘远，思君共入林。
怜君不得意，况复柳条春。为客黄金尽，还家白发新。
五湖三亩宅，万里一归人。知尔不能荐，羞称献纳臣。
赵世峰 入展第五届西部展作品《王维诗二首》
规格:248*128厘米
释文:
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。
径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。
赵世峰 爱莲杯获奖作品《苏辙诗三首》
规格: 248*128厘米
释文：
苏辙诗三首
终日舟行花尚多，清香无奈着人何。
更须月出波光净，卧听渔家荡浆歌。
行到平湖意自宽，繁花仍得就船看。
回头却向吴侬说，従此远游心未阑。
花开南北一般红，路过江淮万里通。
飞盖靓妆迎客笑，鲜鱼白酒醉船中。
赵世峰作品 二十四诗品·《绮丽》
规格: 180*96厘米
释文：
神存富贵，始轻黄金，浓尽必枯，淡者屡深。
雾余水畔，红杏在林，月明华屋，画桥碧阴。
金樽酒满，伴客弹琴，取之自足，良殚美襟。
赵世峰作品 《小草·闲云联》
规格: 136*33厘米*2
释文：
上联：小草在山为远志，
下联：闲云出岫本无心。
赵世峰作品 《诗经▪大雅》八条屏
规格: 180*256厘米
释文：
明明在下，赫赫在上。天难忱斯，不易维王。天位殷适，使不挟四方。
挚仲氏任，自彼殷商，来嫁于周，曰嫔于京。乃及王季，维德之行。
大任有身，生此文王。维此文王，小心翼翼。昭事上帝，聿怀多福。
厥德不回，以受方国。天监在下，有命既集。文王初载，天作之合。
在洽之阳，在渭之涘。文王嘉止，大邦有子。大邦有子，伣天之妹。
文定厥祥，亲迎于渭。造舟为梁，不显其光。有命自天，命此文王。
于周于京，缵女维莘。长子维行，笃生武王。保右命尔，燮伐大商。
殷商之旅，其会如林。矢于牧野，维予侯兴。上帝临女，无贰尔心。
牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭。维师尚父，时维鹰扬。凉彼武王，
肆伐大商，会朝清明。
赵世峰作品 《尚书三章》
规格:180*3456厘米
赵世峰习作 《临睦尊》
赵世峰习作 《临亚父乙簋》
赵世峰习作 《临散氏盘》
赵世峰习作 《临客鼎》
赵世峰习作 《临国诸鼎》
赵世峰习作 《临宪鼎》
